*** 月下独酌 ***

1.有充沛的精力，能从容不迫地担负起日常生活和繁重工作，而且不感到过分紧张与疲劳；

2.处事乐观、态度积极，乐于承担责任，事无大小，不挑剔；

3.善于休息，睡眠好；

4.应变能力强，能适应外界环境的各种变化；

5.能抵抗一般性感冒和传染病；

6.体重适当，身体匀称，站立时，头、肩、臂位置协调；

7.眼睛明亮，反应敏捷；

8.牙齿清洁，无龋齿，不疼痛；

9.头发有光泽，无头屑；

10.肌肉丰满，皮肤有弹性。

昨天和UCLA的ddmm们去玩paintball，被累个半死，打得浑身瘀青。这次的场地很不错，变化很多。最喜欢其中的在"vietnam war"场地上夺旗的一场。这个场地很大，一边是常规的战场，有柴堆，木桩，沙袋包等作掩护。另一边则是很高的芦苇，里面有无数小路，纵横交错。常规场地正中间有一面旗，比赛开始后，双方从己方大本营出发夺旗，若能将旗夺到并成功插到对方大本营就算胜利。我方的战略是由我，jiaxun，和他roommate meixuan，3人组成敢死小分队，不顾一切代价的先抢到旗，其他人则原地向对方阵营乱枪扫射，打得他们抬不起头。
裁判一声令下，战斗开始，我们冒着敌人的枪林弹雨开始冲锋。这个战术果然比较成功，我们率先攻到了战场中央。但就在meixuan摘到旗的瞬间，他中弹牺牲了。这时只见jiaxun无比英勇的一个鱼跃扑了过去，抢到了从meixuan手里掉下的旗，然后掷手榴弹一般向我扔了过来，还对我说“你先走，我掩护”。当时感动的眼泪哗哗的，我大叫一声，“同志们，给我掩护”，只见我方的火力顿时加强，我趁机连滚带爬的跑回了自己的大本营，jiaxun有没有跑回来就不知道了。
抢到了旗就等于立于不败之地，下一步就是想办法如何把它插到对方大本营去。正面战场肯定冲不过去，敌人火力太密集，所以只有从芦苇丛中找到一条小路绕到敌方身后。我方的另外一个哥们陪我出发一起深入敌后。开始还挺顺利，没有遇到任何敌人。但就在我们接近对方大本营处，刚绕过一个弯时，只听一串枪声，同伴中弹牺牲了，原来敌人在这里有埋伏。幸好刚才我同伴走在前面，敌人还没有发现我。这条路是走不了了，冲出去必死，而且还不知道对方有几个人。我屏住呼吸，慢慢退了回来，打算从旁边绕过去。可没绕过几个弯，迎面又遇到一个，我赶紧开枪，damn，枪在关键时刻卡住了。我一个侧扑，躲一堆芦苇丛后。刚才碰到的敌人是一个小姑娘。她突然看到我出现，显然也吓了一跳，愣在那里也没开枪，我都躲起来后，她才砰砰开了两枪。枪坏了，我冲不出去，那个小姑娘也不敢冲过来，我们就这么僵持住了。以前看过的抗日电影这时在我脑中一一闪过，想尽办法如何才能绕过去。
过了好久，裁判在外面喊到还有一分钟比赛结束，不能再拖了。我突然灵机一动，想起抗日电影中的一个经典镜头。我捡起几块石头，朝路的另一边扔，希望能把这个小姑娘吸引过去。扔了5，6块，然后停下来仔细听，果然她朝着那边走过去了。我撒腿开跑，枪也不要了，好像从来没跑这么快过，树枝刮在身上也没感觉了。就在裁判开始最后10秒倒计时时，我把旗插到了对方的大本营上，比赛结束，我们赢了。多么艰苦的一场战斗。

最近莫名的成了巩俐的fans，连着看了几部经典的老片。相比之下，觉得巩俐确实比现在当红的那些小丫头片子们强不少，无论是在演技还是气质上，都要胜出一筹。第一次对巩俐留下印象是在电影"大红灯笼高高挂"中。当时还在上小学，我和几个小哥们拿着学校发的电影票本打算去看一部武打或者枪战片，结果却碰上该片正是档期。当时国内的电影院是循环播放的那种，一部片子能放上半个月。无奈，闲得无聊的我们只好进去看了。记得看完之后，我们谁也没说话，一路默默的就走回来了。这要在正常情况下，看了一个武打片，够我们兴奋好几天的，回家的路上要"噼哩啪啦"的打个没完。打到兴起，还要找块空地，把电影的镜头再真人重演一遍。可这次，我们都不知道该做些啥评论。片中的剧情，也不知道怎么该用我们擅长的那些肢体语言表达出来了。只记得那位阿姨长得挺好看的，却去给人家做小老婆。

这次xx说要看几部巩俐的片子，我们就一口气看了霸王别姬，红高粱，菊豆， 还有活着。巩俐总是演那种特别能干，甚至稍有强悍的，能支起半边天的女性角色。中国女性的吃苦耐劳，相夫教子的优良传统在她身上得到了充分的体现。男人在她面前总是显得不成熟。以前觉得这样的角色过于“大妈”,现在却有些欣赏，难道我的审美标准正在由“清纯型”转为“成熟型”？

都是佳作。红高粱和菊豆反映的是社会在特定历史时期的一个微小的缩影。而霸王别姬和活着，却算得上是两部史诗般的创作。时间线都铺的很开，跨越几十年，乃至人的一生，将整个中国近现代的历程浓缩到主人公一生的命运发展上。鉴于霸王一片中巩俐的戏不多，而且其导演最近导了一个大烂片，就不多说了。活着所讲述的是主人公富贵（葛优）与家珍（巩俐）一家人一生的遭遇。40年代富贵是个纨绔子弟，游手好闲，不务正业，每天就去赌场掷骰子，听皮影戏。不到几年的功夫，把祖宗的基业输个精光。老爹气死了，老娘气病了，老婆也气跑了。被迫搬出祖宅，带着有病的老娘住进了一个破棚子了。悲惨的无以复加，一般人在这种情况下，就算不报复社会，也要报复自己了。而富贵却承受了下来，浪子回头，以一个平和的心态，接受了小市民的生活，并做起了正当营生。在如此境遇之下，其心态转变之快确实有电影的戏剧化的一面，但也表现了一个败家子小市民的伟大之处。后来老婆带着女儿和新生的儿子又回来了，巩俐再一次表现了她伟大的一面。一个家又齐整了。可余华笔下的富贵的命运却与其名字相反，充满劫难。国共交战，富贵被抓了壮丁，而后又成了俘虏。用他自己的话说，是从死人堆里爬出来的。而正是这样的经历，使他深刻的意识到生命的珍贵。之后的中年丧子，老年丧女，富贵和家珍一次又一次的挺了过来。人出生的责任就是活着，活着就是忍受。

富贵的命运不是他自己造成的，也不是余华造成的，而是当时社会的一个产物。抗战，内战，大跃进，文革，何止一个富贵，整个中国社会都在遭受着创伤。影片对大跃进和文革进行了温和的嘲讽，“土法炼铁”，“15年超英赶美”，“打倒反动学术权威”，每个口号下都有无数的血泪辛酸。正是因为这黑色幽默式的嘲讽，活着是张艺谋在大陆至今仍然被禁的一部影片。而该片在国际上，却赢得了无数荣誉，葛优凭此片还得了嘎那影帝，为国人争光。此片本身对中国当今社会也是一个嘲讽了。